奥斯卡之后他成为地球上最火的摄影师!

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  大家终于咽下自己造出来的“小李梗”,一夜之间充斥着各种陪跑20余年终于抱得小金人!然后...就没有然后了...奥斯卡似乎就酱紫过了!可是关于奥斯卡不止有小李啊!关于奥斯卡,乐子更想把这个全世界最红最会拍的电影摄影师艾曼努尔·卢贝兹基推倒推倒再推倒!

  他已凭借《地心引力》《鸟人》连续两届获得此奖项,今年他再捧小金人,实现连庄三年。默默抱走三尊小金人,如果不是资深电影迷,或许都不会发现。连庄三次,这在奥斯卡史上是前无古人后不知有没有来者!

  他从未把奥斯卡奖项看做是一种竞争, 而是用于庆祝电影的制作和艺术而举办 。

  低调、内敛、才华、重点是他还颜值高!让那些给女盆友拍照都拍不好的男生怎么破!!!

  卢贝兹基在好莱坞,最大的特点就是自然光、长镜头、手持摄影以及超广角镜头的使用。多数人觉得既然是门技术,就不存在掌握难度的问题,但能在纷乱中找到画面重点并用一种无可辩驳的摄影语汇表达出来的,也只有卢贝兹基一个人。

  看过《荒野猎人》的观众都高呼摄影满分,长镜头的运用简直神乎其技!!但《荒野猎人》是集大成者,在技巧上的突破并不太明显,难度是在艰难的摄影环境上!乐子看片时的第一感受是又冷又痛,第一时间找了条毛毯!可想而知,片子拍摄环境的艰难!

  影片取景于加拿大冬日的荒野,整个剧组都要和严寒进行艰苦的抗争。有过高寒作业的人员应该知道,没做好足够的保暖虽是有可能截肢。这对于生长在温暖的墨西哥的卢贝兹基来讲尤其难熬。在这种环境下,监视器和电线有时会被冻坏,而最重要的人则容易手脚僵硬,一般环境下轻易能达到的动作也会变得艰难!

  “我们拿着手持摄像机靠近莱昂纳多时都非常困难,因为那些冰冷的石头表面阻挡在你面前,有些时候甚至必须跨过一条冰河。”卢贝兹基透露道,在拍摄过程中,他也曾为了完成某个镜头而跌落在刺骨的河水之中。

  一开始拿到《鸟人》剧本的时候,艾曼努尔是拒绝的!原因是:棚拍没意思、一镜到底玩腻了。。。一个对艺术有追求的艺术家应该是拒绝重复的,对于没有挑战性的作品也是拒绝的!

  直到亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图说剧本完全没法表达片子的深层次内涵时,他才觉得有点意思,于是有了《鸟人》!

  《鸟人》只给了艾曼努尔短短30天的拍摄时间,全部场景基本都发生在圣杰姆斯剧院,但这并没有影响电影的质量。

  当人们欣赏完这部作品后,都会有刚刚得过一场偏执神经病的感受。这都要归功于艾曼努尔“剑走偏锋,一镜到底”的拍摄手法。从影片的第一个镜头到第一个传统意义上的剪辑点,这个长镜头一共持续了足足103分钟。观众在这103分钟里,跟随着摄影机从室内到室外,从白天到黑夜,直击了每一个演员的每一个表情和动作细节。就像真实的生活没有剪辑和重来,当电影的剪辑越少,我们就与角色越亲密。

  亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图与艾曼努尔同为墨西哥电影界成长起来,相辅相成获得两次奥斯卡奖。而他和老家墨西哥的发小、导演阿方索•卡隆才堪称是当今业界真正的最佳搭档。

  贝兹基和阿方索•卡隆不仅是邻居、校友、好朋友,更是事业上最为可靠和可信的合作伙伴。他们先后来到好莱坞之后,合作了几部名片,都成为了各自职业生涯里的代表作:《烈爱风云》、《衰仔失乐园》、《人类之子》等等影片都已经成为了他们各自的代表作。《地球引力》则无疑把他们的这种合作推向了另一个高潮。

  关于如何拍摄宇宙,资深电影人大概会轻描淡写地抛出以下方案:太空飞船、航天飞机拍全景时用微缩模型,拍内景时在片场搭1:1实景;太空漂浮的效果靠吊威亚外加机械装置即可。而他创设了属于自己的“木偶式拍法”这种回归“原始”的拍摄手法,让观众真实的感受了一场太空逃生。

  最后,乐子送上一张他在INS上po的照片,多看摄影大师的作品有益与提高摄影技术,不然怎么把到女朋友,不然怎么把女朋友拍开心...那女的怎么办?女的可以偷师自拍啊!!关于奥斯卡,你们要记住这个连庄三次最佳摄影的艾曼努尔·卢贝兹基!!

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